PRS for Music, una entidad que se dedica a gestionar los derechos de autor de los artistas británicos de parecida manera a como lo hace la SGAE en España, ha presentado una propuesta surrealista con la que pretende que los buscadores incorporen unos iconos de colores a imagen y semejanza de las luces de los semáforos para identificar a los sitios que según sus criterios son legales de aquellos que ofrecen enlaces para bajarse la música de sus representados.

(Disculpad por la pésima calidad de la imagen pero es la que ha facilitado PRS for Music)

Asimismo, en el escrito se sugiere que cuando un usuario sitúe el cursor de su ratón sobre la luz de color roja que identifica a una web de descargas, aparezca un mensaje en el que se indique que se está a punto de visitar una página desde la que se pueden conseguir canciones sin el permiso explícito de las discográficas.

Más allá de que ésta es una propuesta que Google, Yahoo, Bing y el resto de buscadores se negarán en redondo a implementarla de manera voluntaria y sólo podrá salir adelante con el respaldo del Parlamento, creo que PRS for Music no ha valorado suficientemente las consecuencias que tendría en el improbable caso de que entrara en vigor.

Y es que, estoy convencido de que el tráfico hacia las páginas de descargas, lejos de descender, crecería aún más, ya que estos señores estarían facilitando a los internautas unos símbolos de colores con los que localizar de manera inequívoca los sitios de descargas

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Con apenas 1,57 metros de altura, Prince ha sido paradójicamente uno de los mayores gigantes que ha dado el mundo de la música en los últimos 35 años. Compositor e intéprete de canciones que han marcado a varias generaciones como Raspberry beret, Purple rain, When doves cry, Kiss, 1999, Nothing compares 2 U, Little red corvette, Sign 'o' the times, Alphabet St, Diamond and pearls, The most beautiful girl in the world, Let's go crazy o Cream, sus gustos extravagantes y polémicas declaraciones rara vez han dejado indiferente a nadie.

Puede dar buena fe de ello Warner Music, con quien mantuvo una agria disputa que se prolongó durante años debido a que, en su opinión, coartaban su libertad artística, y que al final acabó como el rosario de la aurora, con el genio de Minneápolis sacando discos a destajo a mediados de los '90 para liberarse del contrato que lo ligaba con la discográfica y con los directivos de ésta última poniendo trabas a la distribución y comercialización de sus trabajos a modo de venganza.

Pero si durante una década los sellos musicales fueron el objetivo preferencial de las críticas de Prince, ahora ese lugar lo ha pasado a ocupar la piratería online. Sin ir más lejos, en una de las entrevistas que ha concedido en los últimos días para promocionar su tour de conciertos europeos, se ha lamentado de que actualmente sólo las telecos, Apple y Google ganan dinero con la distribución de contenidos musicales que se da en Internet.

En ese sentido, ha criticado a los internautas comparando las descargas de canciones con asaltar, robar e intimidar a una persona en su propio automóvil, y ha señalado que mientras no se ponga freno al estado actual de las cosas, no tiene intención de sacar un nuevo álbum a pesar de que -eso dice- tiene cientos de temas compuestos.

En fin... que como veis, más de lo mismo. Otro artista soliviantado porque millones de personas en el mundo comparten canciones sin ánimo de lucro a través de Internet. En esta ocasión, empero, existe una sutil diferencia: quien expresa su opinión no es un Ramoncín cualquiera, ni un triunfito, ni el último producto de márqueting que las discográficas han lanzado para forrarse a costa de las quinceañeras, sino uno de los, desde mi humilde punto de vista, grandes genios musicales del siglo XX.

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El Canadian Private Copying Collective (CPCC), un organismo que representa a cantantes, compositores y discográficas, ha solicitado a las autoridades del país norteamericano la imposición de un canon sobre las tarjetas de memoria que les componse por las supuestas pérdidas que les ocasionan las descargas.

Después de haber intentado en vano de que se gravara la venta de iPods y reproductores similares hace sólo unos meses, ahora han puesto su punto de mira en estos dispositivos de almacenamiento y han redactado un informe en el que detallan sus propuestas al respecto. Os las resumo:

• Quieren llevarse 0,5 dólares canadienses por cada tarjeta de 1 GB o menos que se venda
• Si la tarjeta tiene entre 2 GB y 8 GB, la cuantía que solicitan asciende a 1 dólar
• Por cada tarjeta de memoria de más de 8 GB, quieren cobrar 3 dólares

Las tarifas son ya de por sí disparatadas, pero es que además quieren que sean fijas y no proporcionales al precio de las tarjetas, que obviamente va bajando poco a poco a medida que mejora la tecnología y aparecen nuevos modelos con una mayor capacidad.

En España hace años que, desgraciadamente, la Ley de Propiedad Intelectual establece que los consumidores debemos pagar un canon no sólo por las tarjetas de memoria, sino también por cada CD, DVD, teléfono móvil, disco duro, reproductor portátil o impresora que adquirimos.

Eso sí, en el caso de las tarjetas de memoria, el importe a pagar es bastante más bajo que el que propone la CPCC para Canadá y se sitúa en los 0,3 euros.

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La mala situación económica general, el top-manta, el P2P, los servicios de descargas, el doblaje de las películas extranjeras, el poco apoyo a cultura... en el cine español manejan mil y una excusas para justificar que en el 2010 sólo hayan sido capaces de llevar a 10,7 millones de espectadores a las salas de cine, 6,7 millones menos que el 2009.

El descalabro ha sido de los que hacen época, pero mientras aquí nos intentan vender que hay que endurecer la legislación en Internet, que las millonarias subvenciones que reciben son imprescindibles y que es la industria misma la que está en crisis, resulta que a nivel internacional el cine ha batido este año un récord histórico de recaudación.

Así lo ha dado a conocer hace unas horas la Motion Picture Association of America (MPAA), entidad que agrupa a los estudios de Hollywood, en un informe en el que detalla que los ingresos asociados a la venta de entradas de todos los largometrajes estrenados en el 2010 a nivel mundial han alcanzado la increíble cifra de 31.800 millones de dólares, un 8% más que en el ejercicio anterior:

Conviene señalar además que la recaudación ha subido tanto en Norteamérica como en Europa, Sudamérica y Asia, tal y como pone de manifiesto este gráfico:

Como véis, la industria cinematográfica y Hollywood en particular gozan de una salud de hierro en todo el globo. También en España, por cierto, donde el año pasado las producciones foráneas ingresaron 575,1 millones de euros, 8,5 millones más que en el 2009. Y es que por mucho que el Ministerio de Cultura, la Academia del Cine y la mayoría directores y actores españoles traten de hacernos ver lo contrario, lo que está en crisis no es el cine en su conjunto, sino sólo el actual cine español.

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La Motion Picture Association of America (MPAA), una entidad que agrupa a los grandes estudios de Hollywood, ha presentado una demanda en nombre de la 20th Century Fox, Universal Studios, Columbia Pictures y Warner Bros contra el sitio Hotfile.com, al que acusan de facilitar a los internautas la descarga masiva de miles de películas de sus representados y de ganar dinero en el proceso.

La política de incentivos que Hotfile ha establecido para premiar a quienes suben los archivos que más interés despiertan entre los usuarios fomenta, en opinión de la MPAA, la piratería, ya que anima a la gente a colgar en la Red estrenos de cine en lugar de, por ejemplo, fotografías o vídeos personales.

Las productoras se quejan además de que el portal se lucra activamente de todo ello mediante las tarifas que sus usuarios deben pagar para tener acceso a los servicios premium que ofrece, tales como varias descargas al mismo tiempo o mayores velocidades medias.

Los estudios esgrimen que Hotfile se ha convertido en menos de 2 años en una de las 100 páginas más visitadas de Internet y que este éxito se debe única y exclusivamente a que pone a disposición de millones de internautas de todo el mundo una plataforma desde que la que se pueden bajar las películas de terceros sin que estos reciban un céntimo a cambio.

La Digital Millennium Copyright Act (DMCA) protege a los proveedores de servicios de Internet ante las infracciones contra la propiedad intelectual que puedan cometer sus usuarios al subir archivos siempre y cuando se comprometan a eliminarlos en cuanto tengan constancia de su existencia, pero la MPAA considera que Hotfile continúa compensando a los infractores aun después de recibir notificaciones para que los borren.

Asimismo, la demanda indica que, al no disponer de ningún tipo de índice que facilite la localización de los millones de archivos disponibles en sus servidores, Hotfile paga a determinadas páginas para que den a conocer los últimos contenidos que se han subido, pese a saber que la mayor parte de los mismos están sujetos a derechos de autor.

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A diferencia de lo que sucede con la música de los artistas actuales, las obras de autores clásicos como Bach, Beethoven, Vivaldi, Mozart o Pachelbel no están sujetas a derechos de autor. Ninguna discográfica o sociedad gestora como la SGAE puede evitar que una banda toque cualesquiera de las grandes sinfonías que compusieron allá donde le plazca pero en cambio, llegado el caso, sí que podrían interponer demandas judiciales contra todos aquellos locales que reproducen sin su autorización los conciertos de las grandes filarmónicas interpretando las melodías reseñadas.

Aunque pueda parecer contradictorio, tiene todo el sentido del mundo. Me explico: aunque no son los propietarios de estas composiciones, sí que tienen los derechos de explotación sobre las incontables grabaciones que han realizado a grandes orquestas intepretando dichas obras.

No pueden evitar que una banda, profesional o no, toque una sonata de Chopin por su cuenta pero sí tienen la potestad de impedir que escuchemos los conciertos que en su día montaron y pagaron o que terceras partes los utilicen como música ambiental en restaurantes o peluquerías sin su consentimiento.

Para poner fin a esta situación, para que cualquiera pueda descargarse, escuchar y compartir las grandes sinfonías de los compositores clásicos, ha nacido Musopen, un proyecto en el que todos podemos colaborar con una pequeña aportación económica y que pretende recaudar el dinero suficiente para contratar los servicios de una orquesta de renombre que interprete las obras de dichos autores y liberarlas acto seguido al dominio público.

De entrada, la idea era grabar y subir a Internet las sinfonías completas de Beethoven, Brahms, Sibelius y Tchaikovsky. Para ello se necesitaban 11.000 dólares, una cifra que muchos podían pensar que difícilmente se conseguiría. Yo el primero. La realidad, en cambio, ha sido muy distinta: y es que en el momento en que escribo este artículo se llevan recaudados 52.316 dólares. Una cantidad que multiplica por 5 las expectativas iniciales y que va a permitir liberar las obras de más artistas. Las discográficas deben estar contentas

Dicho esto, qué mejor manera de cerrar este artículo que con una pequeña muestra de la música que Musopen va a poner en el dominio público. Para la ocasión, he escogido la Sinfonía n.º 7 en La mayor (Op. 92) de Ludwig van Beethoven...

... y el Air on the G String de Bach:

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El pasado 1 de diciembre, un grupo de multimillonarios encabezados por Rosario Flores, Antonio Carmona, Chenoa, Luis Eduardo Aute, Conchita y Loquillo se manifestaron frente al Ministerio de Industria al grito de "la música es cultura; la música es empleo" en uno de los actos más infames y bochornosos que recuerdo a esta gente en mucho tiempo.

En el transcurso de la pijo-manifestación exigieron medidas para frenar las descargas de Internet, avisaron que vigilarían la actuación del gobierno en esta materia e incluso Aute se acercó a los periodistas que se congregaron allí para explicarles que si no se tomaban medidas concretas las canciones y la música desaparecerían en 5 años. Claro que el premio gordo se lo llevó la hija de Lola Flores, quien voz en grito, exclamó que "nos estamos muriendo de hambre, esa es la realidad, ¡que nos morimos de hambre!". Para mear y no echar gota, vamos.

Es la misma cantinela de siempre. Discográficas, cantantes, triunfitos, ramoncines, productores musicales, discográficas y demás privilegiados de la industria musical exigiendo a los responsables políticos cambios legislativos a la carta que les permitan seguir saliendo a la calle vistiendo trajes de Versace, Gucci o Armani y aparcando descapotables en los garajes de sus mansiones. Que lo otro es para pobres, oiga usted.

Llevan décadas haciéndolo. Unos y otros. Mirad sino el mensaje que la disquera el grupo Dead Kennedys incluyó en el casete del álbum In God We Trust, Inc, que vio la luz en 1981:

Home taping is killing record industry profits! (La copia doméstica está matando los beneficios de la industria)

We left this side blank so you can help (Hemos dejado esta cara en blanco para que ayudes)

¿Os suena de algo este mensaje? ¿A que sí? Es el mismo que recitan de memoria los artistas actuales. Lo llamativo es que, casi 30 años después de la comercialización de esta cinta, la música aún sigue viva y los grupos ganan más dinero que nunca. ¿El negocio no se debería haber muerto al cabo de 5 años?

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Las productoras de cine, las discográficas y los fabricantes de videojuegos llevan años quejándose amargamente del daño que les causan las descargas de Internet, de las pérdidas millonarias que les acarrean, de los puestos de trabajo que supuestamente se pierden por el camino y de la cultura del gratis total que impera en la Red.

De lo que no hablan es de las ridículas protecciones antipiratería que colocan en sus DVDs y que perjudican, precisamente, a quienes compran sus productos. Sin ir más lejos, en Menéame cuentan que el DRM incluido en la versión de Assassin's Creed para PC impide jugarlo si estás desconectado de Internet. Es más, si durante una partida pierdes la conexión el juego se detiene, te envía a la pantalla de inicio y pierdes todos los progresos que hayas hecho.

Ejemplos los hay a patadas. El más habitual, y quizá por ello también el más frustrante, es el de las películas en DVD. Si vas a cualquier página de enlaces, puedes bajar la que más te llame la atención, grabarla y verla en la TV sin mayores problemas. En cambio, si optas por comprarla, una vez la introduces en el reproductor de DVD debes tragarte avisos antipiratería, tráilers promocionales, más avisos antipiratería, más tráilers... es frustrante.

Esta imagen, que he retocado a partir de una que he encontrado en Digg, resume lo que os acabo de explicar:

¿Qué os parece a vosotros? ¿Cómo veis este tema?

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No os estoy tomando el pelo. Y no, hoy no es 28 de diciembre. EMI va muy en serio. En especial, se quejan de los vídeos en los que aparecen personas que hacen ver que cantan hits musicales conocidos sincronizando el movimiento de sus labios al ritmo de la letra original, mientras suena la canción referida. Un ejemplo:

A pesar de que históricamente Vimeo ha eliminado los contenidos que le han ido indicando discográficas y productoras de cine, EMI argumenta que no dispone de un filtro que borre automáticamente los vídeos que contienen música de artistas conocidos, tal y como en su opinión sí hace YouTube.

Representantes del sello musical han indicado que no pretenden acabar con la creatividad de los usuarios del servicio de vídeos ni poner freno a la publicación de trabajos audiovisuales originales pero que, eso sí, quieren que se dejen de utilizar las canciones de sus artistas para realizar piezas como las que os he señalado un par de párrafos más arriba. ¿Que es un argumento contradictorio? Eso me parece a mí también, pero es lo que dicen.

Para EMI este tipo de vídeos deberían recibir el mismo tratamiento que los programas de televisión o películas independientes que hacen uso de canciones a lo largo de su metraje y que, desde luego, pagan por ello. Por su parte, en Vimeo defienden que lo suyo es un portal de vídeos, no de música, y que siempre han colaborado con las disqueras cuando éstas se lo han requerido. El caso, como veis, da la sensación que irá para largo. Os iré informando conforme se vayan conociendo más detalles del mismo.

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Samantha Tumpach, una estadounidense de 22 años, fue arrestada el sábado pasado en un cine de Rosemont al que había ido a ver 'Luna Nueva', la segunda parte de la exitosa saga 'Crepúsculo', después que un trabajador de la sala descubriera que estaba grabando con su cámara digital fragmentos de la película.

La chica arguyó en su defensa que había acudido allí en compañía de otros familiares para celebrar el cumpleaños de su hermana mayor y que, si bien era cierto que en la cinta que le confiscaron había unos 3 minutos del filme, también se podían observar imágenes que no tenían nada que ver con el estreno en las que aparecían sus acompañantes cantando el feliz cumpleaños a la homenajeada de la noche.

Dichas explicaciones no convencieron a los propietarios del cine, que presentaron cargos criminales contra su persona. Ante tales circunstancias, los agentes que se personaron en el local la arrestaron y la condujeron a comisaría, donde pasó 2 noches recluida en una celda. Y allí habría seguido de no ser porque el juez encargado del caso, tras examinar lo sucedido, la dejó en libertad sin fianza el lunes.

Su pesadilla, eso sí, dista mucho de haber llegado a su fin, puesto que ha sido acusada de intentar grabar una película de estreno para distribuirla posteriormente y obtener un beneficio económico de ello. La pena que solicitan es de nada más y nada menos que 3 años de cárcel. A año por minuto que grabó. Increíble pero cierto.

Vía | Recording Two Minutes of Twilight Could Lead to Three Years of Jail.

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