Star Wars Racer Revenge es un videojuego de carreras que se lanzó en 2002 en la PlayStation 2 y que, desde 2016, también está disponible en la PlayStation 4 después de que Sony lo añadiera al catálogo de la PlayStation Store.

Hasta hace unos días, no era más que uno de los muchos videojuegos semi desconocidos que se pueden jugar en la PlayStation 4 y, por extensión, en la PlayStation 5. Pero eso ha cambiado radicalmente en las últimas horas después de que se haya descubierto que las copias físicas de Star Wars Racer Revenge para la PS4, que Limited Run Games distribuyó a finales de 2019, tienen un bug que se puede utilizar para hacerle un jailbreak a la PlayStation 5 y jugar a juegos piratas.

El método que se ha publicado sólo se puede implementar cuando hay una copia de Star Wars Racer Revenge en el lector de discos de la consola. No así cuando se utiliza la versión digital descargada de la PlayStation Store.

Ello ha llevado a que la demanda por la versión física de este título, de la que se vendieron menos de 10.000 unidades en su momento, se haya disparado en todo el mundo. Y, con ello, su precio. Hace apenas una semana, Star Wars Racer Revenge se podía comprar en eBay por unos 20 euros. Ahora, no baja de los 200 euros. Y las sumas que se piden por el mismo no hacen sino aumentar con el paso de las horas. Una locura en toda regla.

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La tarjeta MIG Switch se ha convertido en uno de los accesorios que más está dando que hablar últimamente debido a que da la oportunidad de jugar a copias piratas de los videojuegos disponibles para la familia de consolas de Nintendo.

Diseñada inicialmente para la Switch 1, esta semana ha recibido una actualización para su firmware que la hace también compatible con la recién estrenada Switch 2. Algo que, no hace falta decirlo, no ha sentado nada bien a la compañía japonesa, que ha decidido tomar cartas en el asunto y ha comenzado a banear a las consolas en las que detecta que se ha introducido esta tarjeta.

En los dispositivos afectados aparece en pantalla el código de error 2124-4508, acompañado de un mensaje en el que se informa a sus propietarios de que el uso de los servicios en línea ha sido restringido por Nintendo:

Por el momento, la compañía japonesa está baneando las consolas, pero no las cuentas de usuario. Hay que tener en cuenta de que, en caso de hacerlo, las personas a las que se aplicara este castigo no podrían seguir accediendo a los videojuegos digitales que hubieran comprado en la Nintendo eShop.

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La Oficina de Propiedad Intelectual de la Unión Europea (o EUIPO por sus siglas en inglés) ha publicado un informe que analiza la manera en que los ciudadanos han accedido a contenidos como cine, música y software a través de Internet durante el periodo comprendido entre 2017 y 2022.

Los datos que han obtenido ponen de manifiesto que, por primera vez en muchos años, la piratería está aumentando en el continente. El uso de torrents, las descargas directas, los programas de copiado y las webs que permiten visionar transmisiones en directo son los métodos más comunes con los que se llevan a cabo estas infracciones de los derechos de autor.

Los programas de televisión suponen casi la mitad de todos los que se piratean, siendo las retransmisiones deportivas las principales responsables de esta subida. En España, por ejemplo, el visionado de partidos de fútbol a través de Internet representa un tercio del total de contenidos pirateados.

La EUIPO indica que también se está incrementando la descarga de series, películas, anime, manga y audiolibros. En porcentajes, la piratería televisiva aglutina el 48% del total de las infracciones, seguida por las publicaciones con un 28%, de las películas con un 11%, del software con un 7% y de la música con un 6%.

En el informe se apunta a que, en promedio, cada ciudadano europeo accede unas diez veces al mes a contenidos que infringen los derechos de autor. Los países con las tasas más elevadas son Estonia y Letonia, con casi veinticinco vulneraciones por persona y mes, mientras que en el otro lado de la balanza encontramos a Alemania, Italia y Polonia, con sólo siete.

Resulta llamativo comprobar que durante la pandemia se redujeron las descargas no autorizadas de cine y televisión, pero en cambio no sucedió lo mismo con las de música. Finalmente, en el documento se recoge que, detrás de este incremento de la piratería, se esconden causas diversas, tales como las desigualdades económicas y sociales o la falta de opciones legales a precios asequibles.

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La época dorada de las webs P2P en las que se podían descargar millones de torrents de todo tipo, desde música a películas, pasando por series, programas, imágenes o libros hace muchos años que pasó a mejor vida. Sitios que en su momento alcanzaron cotas de popularidad asombrosas como Mininova, EZTV o KickassTorrents hoy no son más que recuerdos de tiempos pasados que ya no volverán.

El único portal de este tipo que sigue resistiendo las demandas multimillonarias de las industrias discográficas y del cine es The Pirate Bay. De hecho, no sólo está lidiando con las embestidas de las multinacionales de estos sectores, sino que, además, hace unas horas ha vuelto a reabrir el registro de nuevos usuarios después de haberlo tenido cerrado durante cuatro años.

Se trata de un hecho significativo, puesto que es necesario tener una cuenta para poder subir contenidos a los servidores de The Pirate Bay. Así pues, aquellas personas que estén interesadas en compartir archivos con la comunidad y que hasta ahora no hayan podido hacerlo al no estar registradas en The Pirate Bay, podrán crearse un usuario.

El sitio ha explicado, eso sí, que a diferencia de lo que sucedía anteriormente, las nuevas cuentas deberán ser aprobadas por sus moderadores de manera manual, una por una. El motivo es evitar que bots creen usuarios falsos que se utilicen posteriormente para llenar el portal de torrents con spam y virus.

Quienes quieran crear una cuenta, deben seguir las instrucciones que se indican en este post de SuprBay. Básicamente, lo que hay que hacer es abrir un hilo en el apartado Account Issues, indicar el nombre de usuario que se quiere tener en The Pirate Bay y facilitar una dirección válida de correo electrónico para completar el registro.

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EVO, uno de los grupos más activos en el campo de la distribución de películas y series piratas a través de Internet, dejó de publicar contenidos en noviembre del año pasado. Tras años subiendo más de una decena de títulos cada semana, su repentino parón y la falta de noticias acerca del motivo provocó que surgiesen rumores que apuntaban en la dirección de que sus miembros podrían haber sido detenidos.

Pues bien, meses después de estos hechos, se ha confirmado que, efectivamente, a finales del año pasado las autoridades portuguesas llevaron a cabo una operación en la que se identificó a sus presuntos líderes y se produjeron una serie de detenciones.

Así lo ha confirmado la Alliance for Creativity and Entertainment (ACE), una coalición antipiratería creada por 30 compañías del sector del entretenimiento para proteger el material protegido por derechos de autor y actuar de manera activa contra las personas o grupos que suben estos contenidos a Internet. En esta organización se integran gigantes como Amazon, Apple, BBC, Grupo Globo, Hulu, Lionsgate, Metro-Goldwyn-Mayer, Netflix, Paramount, Sony Pictures, The Walt Disney Company o Warner Bros.

EVO era especialmente conocido por los screeners de películas que colgaban en sitios de descarga antes incluso de que se estrenasen en los cines. Estas copias procedían de discos promocionales que las productoras enviaban a críticos, medios de comunicación u otros miembros de la industria cinematográfica para que pudiesen publicar sus valoraciones de los mismos y contribuir a su promoción.

Sus copias estaban disponibles en multitud de páginas de torrents y eran utilizadas de manera frecuente en servicios que permiten ver películas y series piratas por streaming. De hecho, la calidad de sus screeners era tal que otros grupos aprovechaban las imágenes y sustituían las pistas de audio originales en inglés por otras en sus respectivos idiomas.

Algunos de sus últimos "éxitos" consistieron en la publicación de Dune antes de que llegase a los cines o la de Spider-Man: No Way Home en alta definición antes de que saliese en Blu-ray. Estas actuaciones causaron pérdidas millonarias a sus productoras y provocaron que Hollywood se pusiese manos a la obra para acabar con la fuente de estas filtraciones. Una decisión que, finalmente, ha dado sus frutos y ha hecho que los creadores de EVO tengan que hacer frente a una situación procesal que podría comportar penas de privación de libertad.

FOTOGRAFÍA: JEREMY YAP

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Desde que las redes P2P aparecieron a finales de los años '90 y sentaron las bases para la irrupción de programas como Napster, Kazaa, AudioGalaxy, eDonkey, uTorrent, Vuze o Transmission, la industria del entretenimiento ha intentado sin éxito evitar que millones de personas descarguen películas, series o canciones gratuitamente o vean transmisiones deportivas a través de servicios de streaming.

De poco han servido las incontables demandas que han presentado contra los desarrolladores de algunos de estos programas o contra las webs que indexan y permiten buscar ficheros piratas como The Pirate Bay, EZTV, RARBG, KickassTorrents o YIFY. Muy a su pesar, la gente sigue pirateando sus contenidos y nada hace indicar que la mayoría vayan a dejar de hacerlo a corto o medio plazo.

De hecho, un estudio que se ha presentado recientemente incide en que los anuncios anti-piratería, lejos de convencer a quienes los ven de que deben dejar de bajarse archivos ilícitamente, provocan precisamente lo contrario. Esto es, que pirateen aún más contenidos, ya sea descargándoselos o visionándolos mediante plataformas de streaming.

De acuerdo a este informe (y a la lógica más elemental, si se me permite), los anuncios son especialmente perniciosos para la industria cuando sus protagonistas son estrellas del cine o de la música que se quejan de que la piratería es un robo. Para sorpresa de nadie, quienes los ven suelen sentirse ofendidos de que famosos que viven rodeados de lujos acusen a ciudadanos con sueldos mucho más bajos de ladrones por bajarse canciones o capítulos de sus serie favoritas.

Tampoco ayuda que emitan campañas ridículas como las que se hicieron tristemente famosas unos años atrás en las que se equiparaban las descargas de contenidos con el robo de coches o televisores. La falta de argumentos y la escasa capacidad para exponerlos acaban provocando que este tipo de anuncios, en lugar de poner freno a la piratería, la hagan más popular entre el gran público.

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Juego de Tronos es la serie de televisión que más gente se descarga de Internet en la actualidad, por delante de otros espacios de sobras conocidos como Dexter, The Big Bang Theory, Cómo Conocí a Vuestra Madre, Breaking Bad, The Walking Dead, Homeland o House. Se estima que cada episodio de la última temporada ha sido bajado una media de 4.280.000 veces, una cifra superior a la audiencia que tiene este espacio en el canal de pago HBO que lo emite en Estados Unidos.

Pero a diferencia de lo que suele ser norma habitual en este mundillo, el director y productor televisivo David Petrarca, que se ha situado detrás de las cámaras en varios de los episodios de Juego de Tronos, no cree que esta piratería tan masiva esté afectando negativamente a la serie.

En el transcurso de una charla que ha dado durante la edición de este año del Perth Writers Festival, ha explicado que contrariamente a lo que se repite una y otra vez desde determinados altares mediáticos, las descargas están contribuyendo a aumentar su popularidad y a darla a conocer entre personas que de otra manera no habrían sabido de su existencia.

Por otra parte, ha incidido en la época dorada que viven las series de ficción, con productos de gran calidad y holgados presupuestos que están llevando a directores de la talla de Martin Scorsese a dejar de lado, siquiera temporalmente, el cine y a enrolarse en proyectos como Boardwalk Empire, del que dirigió el episodio piloto.

Una circunstancia ésta que hace no mucho habría sido vista como un paso atrás en la carrera artística de nombres consagrados de la industria cinematográfica pero que dada la tremenda calidad y medios con que cuentan algunas de las producciones que emiten los canales de televisión puede que se convierta en algo habitual en los próximos tiempos.

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En el día de hoy ha entrado en vigor en Japón una nueva y durísima legislación que quiere poner coto a las descargas de contenidos sujetos a derechos de autor como películas, series, documentales, música y programas en Internet mediante la imposición de penas de privación de libertad y multas estratosféricas.

Aunque tales prácticas ya eran consideradas ilegales desde el 2010 en la práctica no se había sentenciado a nadie hasta ahora. Eso, parece, va a cambiar desde ya. Desde este mismo momento, aquel usuario que sea cazado bajándose un estreno de cine, la discografía de algún cantante del que sea seguidor o la última versión del Photoshop deberá hacer frente a condenas que podrían llegar a los 2 años de prisión y al pago de hasta 20.000 euros.

Los cambios legislativos fueron aprobados por los políticos locales en el mes de junio. Horas después, la web del Ministerio de Finanzas fue hackeada y las páginas del Tribunal Supremo, de la principal sociedad gestora de los derechos de autor y de los partidos políticos que con sus votos permitieron que la reforma tirara hacia adelante, sufrieron ciberataques y permanecieron inaccesibles temporalmente.

El endurecimiento de las sanciones para los internautas se ha producido como consecuencia de las presiones efectuadas por la industria musical del país, que anteriormente ya había conseguido que se persiguiera a las personas que suben material protegido por derechos de autor con castigos que, en función del caso, pueden llegar hasta los 10 años de cárcel (sí, ¡10 años!) y sanciones máximas de 100.000 euros.

Las desproporcionadas medidas adoptadas quieren proteger un negocio, el de la música, que año tras año mueve miles de millones en Japón. Y es que el país asiático es el segundo mercado más importante del mundo para las discográficas por volumen de ventas.

Pese a ello, la Recording Industry Association of Japan clama que la piratería hace mella en las cuentas de resultados de sus representados. De acuerdo a las cifras que manejan (habría que ver hasta qué punto fiables) por cada canción que se compra se descargan 10 mediante torrents o servicios de descarga directa.

¿Metiendo a gente en la cárcel y poniéndose al público (sus clientes, no lo olvidemos) en contra lograrán impulsar aún más si cabe las ventas de sus artistas? En unos meses lo sabremos, aunque personalmente apostaría a que no. El tiempo, en cualquier caso, dictará sentencia.

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