Disney ha anunciado que va a invertir 1.500 millones de dólares para hacerse con una participación en Epic Games, en lo que supone su mayor apuesta en el campo de los videojuegos hasta la fecha. A raíz de este acuerdo, ambas compañías van a colaborar en el desarrollo de títulos que incluyan contenidos y personajes de Disney, Pixar, Marvel, Star Wars o Avatar.

El CEO de Disney, Bob Iger, ha explicado que esta nueva relación con Epic Games va a unir las franquicias clásicas de Disney con el enormemente popular Fortnite y va a permitir crear nuevas formas de juego y entretenimiento. Así mismo, ha manifestado su deseo de que los fans puedan experimentar las historias y los mundos de Disney de maneras diferentes e innovadoras.

El CEO de Epic Games, Tim Sweeney, ha remarcado el potencial que pueden tener experiencias de juego creadas con el motor gráfico Unreal Engine que combinen Fortnite con los personajes de Disney. A este respecto, ha avanzado que van a trabajar juntos para construir un ecosistema abierto e interoperable que aúne a ambas comunidades.

En una línea similar se ha expresado el presidente de Disney, Josh D'Amaro, que considera que este acuerdo les va a dar la oportunidad de llegar a nuevas audiencias y conseguir que entren en contacto con sus franquicias allá donde estén.

Os dejo para terminar con el vídeo promocional que Disney y Epic Games han publicado para dar a conocer la nueva relación que las va a vincular en el futuro. Aquí lo tenéis:

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El CEO de la división de videojuegos de Disney, Sean Shoptaw, ha confirmado que el juego basado en el personaje de Indiana Jones que está desarrollando el estudio sueco MachineGames va a ser exclusivo para la Xbox Series X/S y PC.

En este sentido, no se ha mostrado preocupado por el hecho de que no estar presente en la PlayStation 5 vaya a repercutir negativamente en sus ventas. Es más, ha defendido que Xbox sigue siendo una de las mayores plataformas de la industria y que el acuerdo que alcanzaron con Microsoft tiene sentido tanto desde un punto de vista estratégico como financiero.

A este respecto, es importante remarcar que el videojuego de Indiana Jones estaba previsto originalmente que llegase a todas las consolas de nueva generación. Pero, una vez Microsoft compró ZeniMax, empresa que ostenta la propiedad de MachineGames, se renegociaron las condiciones para dejar fuera a la PS5 y para que, además, esté disponible desde el primer día en Game Pass.

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Apple ha retirado sus campañas publicitarias de Twitter (X) después de que un informe publicado esta semana haya desvelado que algunos de sus anuncios han aparecido al lado de tuits racistas e, incluso, de apoyo al nazismo.

La decisión de la compañía de la manzana se produce apenas unas horas después de que IBM también haya suspendido temporalmente la publicación de anuncios en esta red social por idéntico motivo. La Comisión Europea, por su parte, ha paralizado su inversión publicitaria en Twitter (X) debido a las campañas de desinformación que se propagan sin que la empresa tome medidas concretas para frenarlas.

Por si eso fuera poco, Elon Musk lleva semanas mostrando su apoyo público a tuits con teorías conspirativas o antisemitas. Esta amalgama de circunstancias ha llevado a que otros gigantes como Disney, Warner Bros, Discovery o Paramount hayan retirado también su publicidad, en una reacción en cadena de consecuencias imprevisibles.

Más allá de la opinión que cada cual pueda tener sobre Elon Musk, es incuestionable que su etapa al frente de Twitter (X) está siendo muy controvertida, cuando no deficiente. Su desmesurado afán de notoriedad y la necesidad imperiosa que tiene de ser siempre el foco de atención, lo llevan a protagonizar polémicas constantes. Una combinación difícilmente compatible con la responsabilidad que se supone que debería tener alguien en su posición.

El mes pasado se cumplió un año desde que se convirtió en el propietario de Twitter (X). Un periodo en el que ha arruinado la imagen de esta red social y ha conseguido que grandes compañías y organismos internacionales lleguen a la conclusión que su mera presencia en la misma pone en riesgo la reputación de sus respectivas marcas. Un récord negativo que, probablemente, perdurará mucho tiempo.

FOTOGRAFÍA: MEDHAT DAWOUD

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The Walt Disney Company, que el año pasado obtuvo unos beneficios de 11.178 millones de euros, ha dado esta semana el pistoletazo de salida a una ronda de despidos masiva que se va a extender durante los dos próximos meses y con la que va a reducir su plantilla en alrededor de 7.000 empleados.

Bob Iger, actual CEO de Disney, ha indicado que con esta estrategia quieren reducir costes y optimizar su planteamiento empresarial. Este movimiento llega después de las presiones que, al parecer, han recibido sus máximos ejecutivos por parte de los inversores mayoritarios para que se produzcan recortes en negocios considerados como no esenciales.

Entre los primeros afectados por estos despidos están los miembros de la división dedicada al metaverso. Se había creado en febrero de 2022 para buscar formas innovadoras de contar historias interactivas en nuevos formatos tecnológicos, utilizando para ello el enorme catálogo de personajes, películas y series que posee Disney.

El objetivo era conectar con nuevas audiencias y ofrecerles una manera completamente diferente de acceder a sus contenidos. Bob Chapek, anterior CEO de la multinacional estadounidense, había llegado a describir el metaverso como la siguiente gran frontera narrativa, pero sólo un año más tarde, su sucesor en el cargo ha dado marcha atrás y la ha cerrado.

En el sector tecnológico son muchos los que se muestran defraudados con la acogida tan fría que está teniendo el metaverso entre los consumidores y reniegan de un concepto que hace apenas un par de años se veía como potencialmente revolucionario. De hecho, Facebook se llama ahora Meta porque Mark Zuckerberg estaba convencido que iba a ser un éxito.

Pero tras perder más de diez mil de millones el año pasado y una cifra que se prevé que sea similar en 2023, cada vez son más las voces que también le reclaman a Zuckerberg un cambio de estrategia, que deje de lado el metaverso y se centre en Facebook, Instagram y WhatsApp, las tres apps que realmente generan dinero a su compañía.

FOTOGRAFÍA: PAN XIAOZHEN

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Científicos del Disney Research Studios han desarrollado una herramienta denominada Face Re-Aging Network (FRAN) que permite rejuvenecer o envejecer rostros humanos. Se basa en una red neuronal que ha sido entrenada con una gigantesca base de datos que contiene caras generadas artificialmente de diferentes edades.

Basándose en esa información, FRAN es capaz de proyectar cómo serían las facciones de una persona si fuese más joven, pero también los cambios que experimentará en el futuro conforme envejezca.

Disney considera que se trata del primer programa de este tipo que ofrece resultados convincentes y puede ser utilizado en entornos profesionales para añadir o quitar años a los actores cuando los guiones de las películas o series en las que participan así lo requieran.

Disney lleva años experimentando con técnicas para modificar el aspecto físico de algunos de los actores y actrices de sus películas, como es el caso de Robert Downey Jr (Tony Stark), Samuel L. Jackson (Nick Fury), Kurt Russell (Ego el Planeta Viviente), Carrie Fisher (Princesa Leia) o Michael Douglas (Hank Pym).

De ahí que no sorprenda que esté volcando recursos en el desarrollo de un programa basado en la inteligencia articial como FRAN con la esperanza de que en el futuro le permite realizar estas y otras tareas de manera eficaz y con el menor costo de tiempo y dinero posible.

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En películas producidas por Disney como Maléfica, Oz, un mundo de fantasía, Piratas del Caribe o Tron: Legacy y, por supuesto, en todos sus largometrajes de animación modernos, aparece siempre en los títulos de crédito iniciales el famoso logotipo de la compañía con el castillo mágico al fondo.

Este logo se empezó a utilizar en 1985 con la película Taron y el caldero mágico y, desde entonces, ha sido retocado en muchas ocasiones. Desde las primeras versiones en las que aparecían las letras y el castillo en tonos blancos sobre un fondo azul, hasta las más modernas en las que se han añadido efectos en 3D y fuegos artificiales, los diseñadores de Disney han ido introduciendo variaciones estilísticas continuamente.

Estos cambios han sido recopilados en el siguiente vídeo en el que se pueden contemplar, uno tras otro, todos los logos que Disney ha utilizado al principio de sus películas a lo largo de los últimos 30 años:

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Los artistas brasileños Fernando Mendonça y Anderson Mahanski han reimaginado cómo serían los protagonistas de la serie Juego de Tronos si hubiesen sido creados siguiendo las líneas estilísticas clásicas de las películas de Disney. Así, han convertido a los actores que encarnan a Daenerys Targaryen, Tyrion Lannister, Bran Stark, Hodor, Jon Nieve y Cersei Lannister en personajes de dibujos animados con un aspecto y facciones en la línea de los que poseen los príncipes y princesas de los largometrajes de la compañía estadounidense.

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El artista Sam Tsui ha imaginado cómo sería el aspecto que tendrían las princesas de Disney si fueran vestidas con los atuendos de los personajes femeninos de Juego de Tronos y ha creado esta galería de retratos en los que Ariel, Mulan, Bella, Jasmine, Cenicienta, Elsa o Blancanieves adoptan la forma de Melisandre, Brienne de Tarth, Margaery Tyrell, Ellaria Sand, Catelyn Stark, Daenerys Targaryen o Shae.

Ariel convertida en Melisandre

Bella convertida en Margaery Tyrell

Blancanieves convertida en Shae

Cenicienta convertida en Catelyn Stark

Elsa convertida en Daenerys Targaryen

Jasmine convertida en Ellaria Sand

Lilo convertida en Arya Stark

Mulan convertida en Brienne de Tarth

No es la primera vez que alguien utiliza la imagen de las princesas de Disney como personajes y las transforma en personajes completamente distintos. Sin ir más lejos, ya hubo quien las convirtió en luchadoras de Street Fighter o quien hizo un intercambio de papeles y las vistió con los ropajes de los príncipes de sus películas.

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Desde que en 1937 estrenase Blancanieves y los siete enanitos, The Walt Disney Company ha producido directamente o a través de terceras empresas como Pixar un centenar largo de películas de animación, con clásicos como Pinocho (1940), Dumbo (1941), Bambi (1942), La cenicienta (1950), Alicia en el país de las maravillas (1951), Peter Pan (1953), La dama y el vagabundo (1955), 101 dálmatas (1961), Robin Hood (1973), La Sirenita (1989), Aladdin (1992), La bella y la bestia (1991), El rey león (1994), Toy Story (1995), Monstruos SA (2001), Buscando a Nemo (2003), Los increíbles (2004), Wall·E (2008), Up (2009) o Frozen (2013).

Sus personajes han encandilado a varias generaciones de niños y no tan niños durante más de 75 años y han permitido crear un imperio multimedia que, además de realizar largometrajes, gestiona canales de televisión, parques temáticos e incluso sellos discográficos.

No es de extrañar pues que una de sus millones de seguidores se haya tomado el tiempo necesario como para crear este mapa en el que aparecen reflejados los lugares en los que transcurren las historias de más de 50 de sus películas. Tal y como se puede apreciar, la mayoría de relatos se desarrollan en Estados Unidos y Europa, con algunas pero reseñables excepciones en Sudamérica, Asia, África y Oceanía.

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Una diseñadora gráfica de Israel llamada Karen Graw ha realizado un experimento muy curioso: humanizar el rostro de los protagonistas de las películas de Disney. Para lograr su propósito ha escogido una serie de fotografías de hombres y mujeres reales que guardan cierto parecido con los príncipes y princesas de dibujos animados y, poco a poco, las ha ido retocando digitalmente hasta conseguir que sus facciones plasmen las que tendrían personajes como Blancanieves, Jasmine, Bella, Ariel, Rapunzel, Aladdín o Cenicienta en caso de ser personas de carne y hueso.

En la imagen de arriba puedes contemplar el resultado que ha obtenido. Empezando por la fila superior, y de izquierda a derecha, estos son los personajes de Disney a los que corresponden las caras que aparecen en la misma (entre paréntesis he indicado la película en la que aparecen):

1ª Fila: Rapunzel (Enredados), Flynn Rider (Enrededados), Madre Gothel (Enredados), Tiana (Tiana y el Sapo), Charlotte La Bouff (Tiana y el Sapo), Esmeralda (El Jorobado de Notre Dame), Frollo (El Jorobado de Notre Dame), Quasimodo (El Jorobado de Notre Dame)

2ª Fila: Giselle (Encantada: la Historia de Giselle), Jane (Tarzán), Tarzán (Tarzán), Cenicienta (La Cenicienta), Bella (La Bella y la Bestia), Príncipe Adam (La Bella y la Bestia), Gastón (La Bella y la Bestia), Jafar (Aladdín)

3ª Fila: Mulan (Mulan), Alicia (Alicia en el País de las Maravillas), Jasmine (Aladdín), Aladdín (Aladdín), Aurora (La Bella Durmiente), Príncipe Felipe (La Bella Durmiente), Maléfica (La Bella Durmiente), Cruella de Vil (101 Dálmatas)

4ª Fila: Megara (Hércules), Hércules (Hércules), Pocahontas (Pocahontas), Blancanieves (Blancanieves y los Siete Enanitos), Reina Grimhilde (Blancanieves y los Siete Enanitos), Ariel (La Sirenita), Príncipe Eric (La Sirenita), Úrsula (La Sirenita)

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